唐秀芳又道，我最喜欢红楼梦里对人物的描写，写黛玉少年丧母，身世令人同情。冰清玉洁，最为突出的是她的诗兴才华，成就了象葬花吟那样的千古绝唱。湘云呢，性格开朗，豪爽，喝酒也能尽兴喝的大醉不醒，又很识人。大大咧咧的，心机不深。宝钗则心机深，工于心计，能装事。很会做人，却偏偏碰上不喜欢她这样类型女子的宝玉。黛玉猜疑心又太强，动不动使小性子，耍脾气，生闷气，靠宝玉哄着过日子，宝玉成了惟一寄托，爱情至上。写宝玉对黛玉的心理活动的复杂，有可怜可惜可爱之处，这样的笔法在古今中外的许多小说中还很难看到，我把这种写法叫分拆法，相对的写法叫捏合法，也就是把在许多人身上存在的秉性放到同一个人身上来描写，以展示人格的复杂性。

另外，唐秀芳故作停顿了一下，我读了金瓶梅，感觉红楼梦对金瓶梅的师承色彩太浓厚了，甚至人物语言都有直接借用过来的，潘金莲用过的烧糊了的卷子，在凤姐口中也出现了。

张兴笑道，你读的可真够细的啊，连这样冷僻的口语都注意到了。还发现了什么？

唐秀芳道，读张爱玲的倾城之恋，突然感觉，里面有红楼梦的影子，王璐瑶的长恨歌与倾城之恋也有明显的师承关系。( 平南)

倾城之恋，能看到大户人家里面的内部绞杀，当妹妹的流苏离婚回到娘家，越是没出路越是遭到挤兑，不堪忍受挤兑口角生事，冷言冷语，哥嫂竟然合谋出卖妹妹缓解家庭财务压力，房间紧张，安排妹妹去住下人都不住的房间，后来竟然发展到饭都不给吃要求付饭钱。流苏要去找工作，母亲却宁可让她守活寡也不让女儿成为交际花；女儿想出家，母亲当成要上吊。流苏因改嫁处的那个对象，是典型的小市民，视钱财如命，两个人在一起交谈时，居然会想起账目，记家庭花销，自己的花销要记到分厘，寄封信4分钱也会想起来，抠门的要死。男友有这样的习性，流苏自然瞧不起，转念小气也少了许多纨绔子弟才有的坏毛病。金瓶梅红楼梦与倾城之恋，都是描写女性命运，前者把女性当做低下玩物来描写，命运悲惨，在张爱玲笔下的流苏，遇事自己拿主意，抓住机会表现自我，开明时代，得到男人宽容理解，有好归宿。

唐秀芳又意犹未尽地评论道，象黛玉那样，在现实里吃不开，做宝钗，又活得太累，我觉得做探春这样的人最好，要美貌有美貌，要能力有能力，有见识，有胆识，精明又有个性，而且在那次搜检时尊严遭到冒犯时敢于无视对方身份地扇了对方一个耳光，好痛快。演员演的也好，就是腰有点粗，不过演员选的真的太好了。

张兴笑道，你看得真细，腰围都注意到了，不过我觉得她的气质可以掩盖这点不足了。

唐秀芳又道，我本来也挺看好探春的，看了第五十五回就觉得不痛快，彻底改变了对她的看法。儿不嫌母丑，狗不嫌家贫，赵姨娘再不好，总是她亲生的妈，她为了巴结王夫人，做个体体面面的正牌小姐，恨不得世上没有赵姨娘这个人。就算当妈的是鱼眼睛，眼睛只盯住一点眼前蝇头小利，女儿看不下去，从旁劝说才是道理，哪有离开三丈远，装做不认得的。当然了，贾家规矩大，姨娘是下人，小姐是主子，身份不同，看不上亲生的娘，嫌她给自己丢脸，都是说得过去的，但总让人觉得太过心冷。何况她读书识字，明白道理，正该好好规劝自己母亲一番才是，但她拼命推开，撇得一干二净，当妈的心里会怎么想的？

张兴笑道，你这可错怪了探春，你只是看到探春的表面，你深入的去了解，细细琢磨一番，就会发现探春不是这样的，你就会感叹探春真的是赵姨娘的骄傲，鸡窝里飞出了金凤凰，她那样做，正是因为她太在乎姨娘和环弟的。那实在是因为赵姨娘闹得太不像样子了，探春只是十分心痛，如果赵姨娘像周姨娘一样安静些探春一定不会这样了。这不能说明探春不好，只是赵姨娘自己不争气，如果赵姨娘能与探春一样做事光明磊落，有个性，还会出那样的丑吗？一个弱女子，竟然会有那样兴利除弊挽救贾府的见识举动，就是用今天的眼光如今时代的标准看，已经实属难能可贵了。

张兴又补充了一句，你想想，偌大个贾府，出了探春那样站出来兴利除弊的女子，实属不易，我是很佩服她的，无奈人单势孤，一个弱女子如何能拯救那样大家族的颓势啊？