《东京文艺时代》来源：

“岩田桑，为什么要拍这么多走路的镜头呢？”

松重丰对于电影，充满着好奇。

所以，想到什么就问什么。

只是他的这个举动，把那边猫、鱼、清他们吓个够呛。

老大吩咐什么就做什么喽。

问什么呀！

老大那么英明神武……主要是他那么可怕，这种问题你还敢问？

却不想，岩田武听后，只是笑着拍了拍松重丰的肩膀。

“阿丰，那我先问问你，你觉得这些走路的镜头怎么样？”

这个问题……

松重丰此刻完全沉浸在了对电影镜头的思考当中，他并没有意识到，这不过是岩田武简单的把皮球又踢了回来。

但毕竟是一个对电影、对表演充满好奇心的人，也是一个十分认真的人。

蘑菇酱现在确实在琢磨这些走路的镜头。

片刻。

“我实在是看不懂，但又觉得这些镜头斯国一！”

此话一出，岩田武哈哈大笑。

“你看，这不就对了嘛！”

？？？

猫鱼清他们仨也大受震撼了，难道让新来的这个长相凶恶的家伙给蒙对了？

松重丰脸上也出现了兴奋的神情。

岩田武接着说道：“电影还没有拍完，但仅仅是这样，就能引发你还有他们的思考，那这不就说明这些镜头是成功的！”

这……

“斯国一！”

“不愧是老大！”

“什么老大！叫监督！……监督好棒！”

猫鱼清+松重丰，都是称赞连连。

岩田武自然得意，可真相到底是什么呢？

这些走路的镜头到底代表什么呢？

老子也不知道！

确切的说，应该是还不确定。

原版北野武的《凶暴の男人》，这部电影除了暴力，除了对社会现实的揭露，除了妹妹以外，那么我们能看到的就只有‘走’。

北野武在电影里，一直在走。

许多研究他电影的人，对这些‘走’的镜头，给出了各种解读。

其中不乏吹捧，不乏贬低，但，更多的还是在吹捧，比较常见的说法是，这些不断行走的镜头，其实是在展现男主角的内心世界。

毕竟这部电影大获成功，奠定了北野武的导演风格。

可哪种说法是准确的呢？

岩田武觉得，有一个事情是确定的。

那就是这些‘走’的镜头，占用了电影大量的时长。

另外，原版电影本是为北野武量身定制的，也正因为这样，原监督是深作欣二，可北野武跟他有矛盾，于是乎，松竹很干脆的叫深作欣二走。

如此一来，剧本方面捉襟见肘，北野武只好硬着头皮自己上，而且，本来这部电影要拍成一部喜剧片的。

所以……

这些走的镜头，北野武你丫的就是在灌水吧？

岩田武现在就不管这么多了，反正这部电影大获成功，还竖立了北野武的独特风格。

拿来吧……咱这叫做借鉴。

关键是，这样的镜头真的很省钱，就是有点儿废胶片。

但，不能全是‘走’，对不对？

岩田武马上就对‘我还是不太懂，但依旧大受震撼’的松重丰，神情严肃起来。

“接下来咱们俩就要对战了，你准备好了没有？”

“请监督放心！”

“真的吗？”

“真的！”

“好，拿出一些气势来让我看看。”

松重丰感受到了压力，他明白，该他出场了！

‘走’已经是走完了，甚至因为走的太多，岩田武这货跟小忍爬山的时候还拉了胯。

但接下来，可就是真格的啦。

我妻凉介vs杀手清宏！

拍电影，一般都不会按照剧情顺序来拍，是能拍什么就拍什么。

岩田武现在选了一段戏，就是电影中主角我妻凉介被警队抛弃，他一个人走在街头，而杀手清宏盯上了他。

突袭！

两人都身穿白衣，这个衣着的设计含有巨量的潜台词。

这些现在并不重要，关键是二人的大战。

东京，黑夜。

街灯略昏暗，几块招牌闪烁着。

行人稀少，我妻凉介落魄的走在街头。

突然间，他听到了一阵脚步声。

这脚步声只是稍稍的快一些，但仿佛有着动物的警觉，我妻凉介一个转身。

清宏！

他一句话都没有，拿出刀就刺了过来！

如此一幕……

“卡！”

被刺凉介直接喊停。

饰演清宏的松重丰，冷汗都出来了，而接着。。。

“不够凶恶！你的气势呢？”

岩田武一顿劈头盖脸，让松重丰稍稍瑟缩。

“监督，那个，刚刚还，还不够的吗？”

松重丰觉得自己已经够凶了，就说他这张脸，平日里就被许多人吐槽，很可怕了，对不对？

但是！

“不够！还不够！你是在杀人，是在不择手段的偷袭！对方还是一个前警察！你还是一个杀人不眨眼的家伙！所以，你不能只是一般的凶犯！懂了吗？”